一、所謂角度
是指創(chuàng)作者觀察和反映社會(huì)生活的總視點(diǎn),也就是站在什么位置,選擇什么方向去觀察和反映社會(huì)生活。凡是超凡脫俗、脫穎而出新聞電視專題片,無不是角度新穎,不同凡響,甚至是可以這樣說,只要自己的作品尋得一個(gè)新穎、獨(dú)特、深邃的角度,那么作品就成功了一半。 角度的選擇,是視專題片創(chuàng)作的重要思維方式。
主觀視角:它是以創(chuàng)作者的口吻或作品人物的眼睛,直接觀察生活和抒發(fā)情感的角度。它采取自述體的風(fēng)格或主觀式的敘述方式,具有鮮明的主體性和感情色彩。
客觀視角:它是一種在旁觀者的立場(chǎng),依據(jù)事物本來面貌來再現(xiàn)社會(huì)生活的視角,它不是創(chuàng)作者主觀感受、直接顯露和抒發(fā),而是具有較強(qiáng)的客觀真實(shí)性和表現(xiàn)形態(tài)的自由性。
主客觀交替角度,這是一種主客相結(jié)合的特殊角度:有時(shí),在客觀視角中插入主觀表現(xiàn);有時(shí),在主觀視角中插入客觀敘述,從而使其兼有客敘述性和主觀抒情性的雙重特征。
多角度表現(xiàn),它是一種站在創(chuàng)作者或作品諸多人物的不同角度上,共同闡明同一對(duì)象的本質(zhì)特征。由于每個(gè)敘述角度都從各自的角度來觀察、認(rèn)識(shí)和評(píng)判,因此形成了同一對(duì)象的多側(cè)面描述,從而有利于對(duì)事件或人物的完整刻畫。時(shí)下,由創(chuàng)作者直接指點(diǎn)給觀眾“這是什么”的時(shí)代已經(jīng)過去了。那么,就應(yīng)該以自己的思維去適應(yīng)觀從的觀賞心理,就是在作品中給觀眾留下再創(chuàng)造的余地。讓觀眾自已在分析、判繼的過程中,有所發(fā)現(xiàn),有所領(lǐng)悟,有所感受,才能從中獲得強(qiáng)烈的觀賞興趣。
一部成功的電視專題片,應(yīng)該是創(chuàng)作者與觀眾共同完成的。
最能夠喚起觀眾再創(chuàng)造能力的、給觀眾留下豐富聯(lián)想和想象空間的,是開放型電視結(jié)構(gòu)。
橫向開放結(jié)構(gòu):這是一種依據(jù)空間變化組合而成的橫向開放結(jié)構(gòu),尤如“板塊”,加上一塊或拿掉幾塊,對(duì)作品整體結(jié)構(gòu)和內(nèi)容表現(xiàn)無關(guān)大局不會(huì)影響作品思想性的表達(dá)。
縱向開放結(jié)構(gòu):這是一種依據(jù)時(shí)間“綴連”而成的縱向開放結(jié)構(gòu),尤如用時(shí)間線索,將散亂的生活畫面,串連而成的“項(xiàng)鏈”,多串幾個(gè)或減少幾個(gè),均不影響它的完善和美觀。
縱橫交錯(cuò)開放結(jié)構(gòu):它的表現(xiàn)形態(tài)多由節(jié)目主持人的活動(dòng)表現(xiàn)時(shí)間的縱向流程;由被采訪的人物事跡,揭示空間的橫向展現(xiàn),它可以根據(jù)作品內(nèi)容需要,較為隨意地增減主持人的活動(dòng)內(nèi)容,或被采訪者的行為事跡,它本身也構(gòu)成一種開放型的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。
二、所謂再現(xiàn)
就是采用紀(jì)實(shí)主義的手法,真實(shí)地記錄社會(huì)現(xiàn)實(shí),在電視屏幕上復(fù)現(xiàn)生活的具體過程和真實(shí)情況,酷似生活原有形態(tài),明確地告訴觀眾,生活就是這樣。
“再現(xiàn)”生活方式
(1)再現(xiàn)事件的時(shí)間流程:生活本身是流動(dòng)的,事件都有發(fā)生,發(fā)展的過程,將這一切流程真實(shí)地展現(xiàn)于屏幕之上,是再現(xiàn)的重要表現(xiàn)手段。
(2)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的空間全貌:世界是空間構(gòu)成的,任何人物和事件都離不開特定的生產(chǎn)空間,因此將真實(shí)的生活環(huán)境展現(xiàn)于屏幕之上,世是“再現(xiàn)”的重要任務(wù)。
景深鏡頭能使觀眾真切看到真實(shí)空間的全貌與事物的實(shí)際聯(lián)系,從而避免片斷地劃分空間,以及分切地表現(xiàn)時(shí)間的弊病。從而使客觀世界作為一個(gè)完整的整體,展現(xiàn)在屏幕之上。
在電視屏幕上再現(xiàn)生活情景,必然排斥生活的“戲劇化”和“提純化”,而應(yīng)努力求得再現(xiàn)“毛胚生活”和“初始形態(tài)”,盡可能地開拓生活本身的蘊(yùn)藏的多層含意。不要追求驚心動(dòng)魄的畫面,不要故作驚人之舉,一切都應(yīng)該酷似平淡,淡泊,自然的生活本身。
當(dāng)然“再現(xiàn)”生活,并不是簡(jiǎn)單的照般生活,刻板的模仿生活,更不是對(duì)生活進(jìn)行自然主義的描述,它需要對(duì)生活自身進(jìn)行選擇和提煉,仍需要?jiǎng)?chuàng)作者情感的滲透。
[擺拍、補(bǔ)拍、抓拍]
三、所謂表現(xiàn)
所謂“表現(xiàn)”,就是調(diào)動(dòng)電視的一切技術(shù)和藝術(shù)手段,集中某些意念、情緒、感情或思想。通過這種表現(xiàn),揭示生活中那些最有詩意的,最富內(nèi)容的深刻情感內(nèi)涵。
這種“表現(xiàn)”的思維方式,是對(duì)傳統(tǒng)地“再現(xiàn)”生活,也就是真實(shí)的紀(jì)錄生活的一個(gè)重要突破。如果傳統(tǒng)的“再現(xiàn)”生活,僅僅告訴人們“生活是這樣”的話,那么“表現(xiàn)”生活則是告訴人們“生活應(yīng)該是那樣”。所以說“表現(xiàn)”生活是對(duì)社會(huì)生活本身的藝術(shù)升華。
電視專題片在運(yùn)用“表現(xiàn)”手段時(shí),具體有如下的畫面體現(xiàn)方式:
(1)象征性畫面:所謂象征,就是通過特定的屏幕聲畫形象,借以表現(xiàn)與之相似相近的觀點(diǎn)、思想或情感。目的是使畫面更有韻味、更具詩情。
(2)隱喻性畫面:所謂隱喻,就是運(yùn)用畫面語言,在屏幕上以它事物來類比思想。也就是把抽象的思想意念,難以傳言的思想情感,化作真實(shí)可見的屏幕畫面,以期引起觀眾的聯(lián)想,領(lǐng)會(huì)其中的寓意和情緒色彩,從而深化并豐富形象的詩意,產(chǎn)生深厚的情緒感染力。
如:電視專片《中國風(fēng)流》中,那藍(lán)色映襯下充滿冷色調(diào)的時(shí)鐘,隱喻著時(shí)間的冷酷無情;那黃色光線烘托下充滿暖色調(diào)的臺(tái)燈,隱喻著生命熾烈的激情;那高空飄落的小紙片,隱喻著女主人公高考落弟;在黑底、紅布映襯下的五個(gè)黃雞蛋,隱喻著一片溫馨的慈母之情。
(3)烘托性畫面:所謂烘托,即“烘云托月”之意,主要是指畫面的主體構(gòu)圖之外,再淺墨淡地的將其外部輪廓加以渲染和烘托,以使其主體構(gòu)圖的豐厚情感內(nèi)蘊(yùn),更加鮮明突出。這種烘托性畫面語言,可以收到繪畫藝術(shù)的審美效果,從而把觀眾帶入優(yōu)美的詩情畫意之中,感受到創(chuàng)作者蘊(yùn)含的深厚情感
四、所謂細(xì)節(jié)
如果說情節(jié)是電視專題片的肋骨,那么細(xì)節(jié)則構(gòu)成豐腴的血肉。只有肋骨,是僵死的“骷髏”,有了血肉,才是有生命的活人。
所謂細(xì)節(jié),是指在電視屏幕上構(gòu)成人物性格,事件發(fā)展、社會(huì)情景,自然景觀的最小組成單位。
細(xì)節(jié)的作用:
1、揭示人物復(fù)雜的心態(tài)細(xì)節(jié),是深入地揭示人物復(fù)雜心理活動(dòng)的需要化方式,電視觀眾可以通過真實(shí)可見的生活細(xì)節(jié),洞察理解,認(rèn)識(shí)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界,從而增強(qiáng)人物形象的真實(shí)感和可信性。
2、描述人物情感變化歷程好的生活細(xì)節(jié),還可以具體展現(xiàn)人物情感變化的全過程,使電視觀眾清晰地把握情感變化的鮮明脈絡(luò),以及心靈的歷程。
3、展現(xiàn)人物的完整歷史獨(dú)特的細(xì)節(jié)捕捉和運(yùn)用,不僅可以展現(xiàn)人物的心態(tài),描繪人物情感和變化歷程,而且可以展現(xiàn)人生的全部歷史,使電視觀眾對(duì)人物的完整人生命運(yùn)獲得深蘊(yùn)的歷史感受。
電視專題片的創(chuàng)作,難以依賴情節(jié)取勝,它更強(qiáng)調(diào)通過生活中的細(xì)節(jié)來表達(dá)感情,塑造人物。真切生動(dòng)的細(xì)節(jié)是塑造人物性格、豐富情節(jié)因素、增強(qiáng)感染力和表現(xiàn)深度的重要手段。這些細(xì)微的生活情狀,通過視覺形象細(xì)膩地展現(xiàn)在屏幕之上,可以起到小中見大,以一當(dāng)十的重要表現(xiàn)作用。
在細(xì)節(jié)運(yùn)用的時(shí)候,不能滿足于細(xì)節(jié)的真實(shí)再現(xiàn)和疊加,而要注意細(xì)節(jié)內(nèi)涵的開掘和表現(xiàn)。
五、節(jié)奏的把握
所謂“節(jié)奏”就是電視專題片的編輯章法,合諧的內(nèi)在旋律,以及內(nèi)部組合的藝術(shù)規(guī)律。它體現(xiàn)時(shí)空的處理、安排的長(zhǎng)短、快慢、張弛的有機(jī)組合特征。
電視專題片的節(jié)奏體現(xiàn)為運(yùn)動(dòng)。因?yàn)殡娨暿菚r(shí)空的藝術(shù),所以這種“運(yùn)動(dòng)”體現(xiàn)為時(shí)間的運(yùn)動(dòng),空間的運(yùn)動(dòng),以及時(shí)空交融的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。
1、時(shí)間運(yùn)動(dòng)節(jié)奏:一個(gè)鏡頭在屏幕上停留的時(shí)間越短,作品的節(jié)奏便越快;一個(gè)鏡頭在屏幕上停留時(shí)間越長(zhǎng),作品的節(jié)奏便越慢,也就是說,短鏡頭,造成快節(jié)奏;長(zhǎng)鏡頭,造成慢節(jié)奏。
2、空間運(yùn)動(dòng)節(jié)奏
電視專題片的節(jié)奏,不只體現(xiàn)時(shí)間因素,還表現(xiàn)為“空間形態(tài)”,也就是動(dòng)態(tài)的鏡頭本身所體現(xiàn)出的動(dòng)作內(nèi)容,如畫面上快速奔跑的騎兵,莊嚴(yán)而嚴(yán)肅的送葬人流,都形成了空間運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏:前者,為快節(jié)奏;后者,為慢節(jié)奏。
3、時(shí)空交融的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏
事實(shí)上,在一部電視專題片的節(jié)奏體現(xiàn)中,既沒有單一的時(shí)間動(dòng)動(dòng),也沒有單一的空間運(yùn)動(dòng),必然是兩者交融在一起,形成時(shí)空共同的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。也就是時(shí)間因素和空間因素融為一體所形成的合諧運(yùn)動(dòng)形態(tài)——旋律、節(jié)奏。
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